私．雜記

汝窯
參考資料/國立故宮博物院網站



宋朝，分成北宋跟南宋。
北宋始於西元960年宋太祖趙匡胤發動陳橋兵變，篡後周所建，都汴梁，即今開封。亡於西元1127年，宋金合作滅遼後遭金兵南下，破汴梁，擄徽欽二宗北返，史稱靖康之難。欽宗之弟趙構於南京稱帝，為宋高宗。後定都臨安（今杭州），此時的宋朝被稱為南宋。

宋代軍事上積弱不振，屢屢納歲幣於北方遼、金。但是在藝術、經濟、文學方面的成就卻是歷代以來最高的一個時代。北宋士人在書法、繪畫的造詣已經成為典範，書畫意境、畫工、筆法值得一再玩味；宋版圖書的精美程度，字體的精美，排版的細膩，引發往後千年對於宋版圖書尊崇以及倣傚；北宋的瓷器，尤其是汝窯青瓷已經成為瓷器類的登峰造極之作，加上現傳世作品稀少，更顯珍貴。

北宋的時代，是中國陶瓷技術的黃金時代。千千萬萬的陶窯製作出品質良好的陶瓷。在宋代，有名且流傳至後世的陶瓷窯有汝、官、哥、定、鈞五個窯。其中汝窯所產青瓷緘認為是中國最完美的青瓷。汝窯瓷在徽欽二朝被定為皇室御用品，專門供皇室使用，只有少數因皇宮「看不上「而輾轉流落民間。

汝窯瓷其釉色就像是文獻上所載，被認為是理想的青瓷釉色敘述：「雨過天青雲破處「的「天青色「。捕捉到了雨過放晴的天色變化，溫潤典雅，泛著粉色光澤。（粉色光澤，就是當把光投到汝瓷上時，將會看到映在瓷上的光是模糊且邊緣呈不規則狀，有粉粉的感覺）

由於汝窯的運作時間很短，約在北宋末年，僅有約二十年上下的時間。產量已少，加之金兵南侵，宋室倉皇南遷等等的混亂，從南宋開始就已經被當成古董收藏、進獻。現已知傳世僅僅約七十件，而故宮有二十一件。

受到宋代窯師大多崇尚自然，力圖再現天然之美的影響，汝瓷的形狀幾乎都很簡單，像是圓形洗、盤、盆、碟等，並不華麗，但是其大小、形狀皆有設計過，加上完美的捕捉到了「天青色「，因此成為陶瓷名品。

一、獨領風騷
宋代陶瓷蓬勃發展，各個窯口在造型、釉色、裝飾技法與製作技術上各勝擅場。窯址位於河南省寶豐縣清涼寺的汝窯，產燒的瓷器，器形端整大方，釉色滋潤瑩澈，在眾多青瓷窯中脫穎而出，成為皇家指定御用的瓷器。

汝窯瓷器的釉色風格獨具，它藍中帶綠，又微微閃現著淡粉色的光澤。和宋朝的耀州窯、南宋官窯、龍泉青瓷截然不同。自從明清以來，即深受鑑賞家所注意。無論是「天青色」、「雨過天青」或「淡青色」，都不足以形容實品的溫潤典雅。同樣的，汝窯瓷器的品級，無論是釉表帶開片或是完美得一點紋路也沒有，它在鑑賞家的心目中，始終是獨領風騷，足以視為青瓷的典範。

二、精緻風尚
汝窯瓷器的使用，大約在北宋哲宗到徽宗（1086-1106）的二十年之間。時間雖短，卻在作品中流露出跨國界的交流意象。

創意來自伊朗、埃及玻璃工藝的紙槌瓶，在十一世紀初左右傳入中國。流行於九至十世紀的中東玻璃紙槌瓶，用來裝酒、油或薔薇水。而為陶工加以仿製的汝窯紙槌瓶，可作為擺設或賞玩之器。

同時出現在漆器、金屬器以及其他瓷窯中的蓮花式溫碗，表現出特定時空之下流行的造型。它和韓國高麗青瓷近乎一模一樣，也反映出十二世紀時北宋與高麗陶瓷貿易的往來，具體地呈現《宣和奉使高麗圖經》一書的記載。而說明北宋時出訪韓國的徐兢，在高麗皇宮中看到的瓷器，無論是「越州古祕色」或「汝州新窯器」，或正是汝窯曾經存在的器類。

三、皇家標誌
珍藏在故宮的汝窯瓷器，作品背後隱含著動人的傳奇故事。儘管時光飛逝，歷史不再重現。但鐫刻在汝窯底部的銘文，彷彿經典品牌，穿越時空，字字清晰地刻劃出值得記憶的流傳經過。

以「奉華」兩字刻銘著稱的青瓷碟，因南宋高宗的寵妃－劉貴妃別號奉華，又曾擁有大小兩方奉華印，而間接透露此件作品存在和劉貴妃的關係，以及它被南宋皇室收藏的經過。

底部題刻清高宗御製詩的青瓷圓洗，從「趙宋青瓷建汝州，傳聞瑪瑙末為釉」的敘述中，得知這件作品正是乾隆皇帝所能辨識出來的少數汝窯之ㄧ，而說明它在十八世紀清宮流傳的經過。

四、卓越技術
汝窯神秘而獨特的天青色釉，在宋代文獻中，記載它含有豐富的瑪瑙粉末。以今天科學的角度解讀，瑪瑙是石英的一種，由二氧化矽沉積而成。在釉中加入瑪瑙粉末對瓷器的釉色、質感、開片並不會造成顯著的影響。但是，汝窯產地盛產瑪瑙，北宋也曾多次前往開採，加上汝窯表面閃爍著若隱若現的淡粉色光澤，無不讓人以為這正是「瑪瑙入釉」的現象。

為追求瓷器完美無瑕的質感，多數汝窯以滿釉支燒法來燒造，製作時僅在底部以支釘隔開坯體和匣缽，讓瓷器不變形，也讓釉能夠覆蓋住整件作品，達到滿釉的目的。燒製完成的汝窯，底部支釘細小若芝麻。傳世汝窯盤、瓶、碗和稍大的洗，底部有五個支釘痕，而小尺寸的洗和碟用三個支釘，水仙盆用五或六個支釘。

汝窯現今存物(展於台北故宮)

北宋汝窯青瓷盤
高4.4公分　深2.8公分　口徑21.4公分　足徑15.5-15.7公分
底部鐫刻的御製詩中，「周尺將盈尺，宋瓷方是瓷。晨星真可貴，劫火未曾虧。薜暴寧須議，完全已足奇。穆然陳綈幾，獨切水圓思。乾隆戊戌仲夏  御題」乾隆皇帝以「周尺將盈尺，宋瓷方是瓷」，來形容宋瓷獨特的質感，讚美宋瓷正是瓷器中的瓷器。


北宋汝窯青瓷無紋水仙盆
高6.1公分　深3.8公分　口縱15.8公分口橫23.1公分　底縱13公分
底橫19.5公分
傳世唯一無開片紋路的水仙盆，器形完整，足以呼應明代鑑賞家曹昭眼中「有蟹爪紋者真，無紋者尤好」的鑑賞觀。


北宋汝窯天青奩式爐
高15.3公分　口徑23.8公分
造型和戰國漆器或漢朝青銅器雷同的奩式爐，形體碩大，具古雅的風格。南宋寵臣張俊獻給高宗的汝窯清單中，即包含此一器類。

高麗青瓷　雕刻鴛鴦蓋香爐
高18.8公分　寬16公分
在香爐內焚燒的香，穿過鴛鴦的身軀，再緩緩地從嘴部傾吐而出，此香爐不僅具有實用的功能，整體造型亦十分講究，展現出高麗青瓷細緻優雅的格調。


清涼寺窯　北宋　汝窯香爐
高13.6公分　口徑15公分　足徑16公分
《宣和奉使高麗圖經》曾記載一種高麗香爐，底座造型看起來像「下有仰蓮以承之」；在無實物傳世的情況下，考古出土的汝窯殘件，竟然意外地讓我們見識到相似的器形。

北宋汝窯青瓷蓮花式溫碗
高10.1-10.5 公分　深7.6公分　口徑15.9-16.2公分 足徑8.1公分
這種蓮花碗型，在宋朝的當時非常常見，廣為大家所愛用，成為宋朝的一個經典形狀。溫碗，是保溫用的。在碗內注溫水或熱水，再把要保溫的，像是茶壺、酒壺等放入，藉以保溫。在汝瓷燒製的過程中，由於釉料的關係，燒出來的瓷器表面會有深色裂縫，稱「開片「，狀似蟹爪，是汝瓷的一個特徵之一

蟹型紋路

同時出現在漆器、金屬器和陶瓷器中的蓮花式溫碗，造型不僅是宋朝的經典，它同時也深受高麗人士喜愛，成為高麗青瓷中流行的器類。


為了要讓整個瓷器都包覆上釉料，所以宋代工匠研發了一種方法「支釘法」。就是將燒瓷模型的模具底部弄起數根的小土釘，頂住欲燒陶器的底部，讓陶器跟模具有一點點的分離，可以使釉料整個包住陶器。聽起來很簡單，不過，重點是，支釘頂住的部位，因為將不會有釉料覆蓋，所以支點是越小越好。在汝瓷上面的支點，一個個都小如芝麻，甚至比芝麻還要小。後世要仿製汝瓷，這一部份是一個非常大的難題。鑑定家也將這一點作為鑑定汝瓷真偽的重要條件之一。


高麗青瓷　花口碗
高9.5公分　口徑14.2公分
同時出現在漆器、金屬器和陶瓷器中的蓮花式溫碗，造型不僅是宋朝的經典，它同時也深受高麗人士喜愛，成為高麗青瓷中流行的器類。


北宋汝窯青瓷奉華碟
高1.9-2.1公分　深1.6公分　口徑12.8公分　足徑10.1公分
底刻「奉華」兩字，清高宗乾隆皇帝考證南宋劉貴妃善畫，號奉華，又擁有大小兩枚奉華印，而指出此件作品在南宋的流傳經過。 


北宋汝窯青瓷橢圓洗
高2.7公分　深2.1公分　口縱9.8公分　口橫14.2公分    底徑4.2公分



北宋 汝窯 奉華紙槌瓶
全高22.4公分 口徑4.4公分 底徑8.6公分
此瓶有直長頸、斜寬肩、折為上豐下斂的腹部、平底，底部有五枚細小支釘痕；唯該類瓶型在長頸的上方原應有一平折上揚的盤口，本器的口部可能因傷而平截去，並鑲銅稜釦。全器呈腴潤的粉青釉色。此種盤口折肩紙槌瓶的造形亦見於同時期阿拉伯的金屬器、玻璃器。 


部份文/圖來源:
http://sobeit.pixnet.net/blog/post/2564357
http://catalog.ndap.org.tw/dacs5/System/Main.jsp

延伸閱讀 
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