私．雜記

畢卡索作品「有鬍子的男人」。 巴黎畢卡索美術館收藏、提供

其中「有鬍子的男人」作品，呈典型的綜合立體主義風格；創作於一九三八年的「留鬍鬚男子的半身像」以波浪般的線條呈現鬚雜髮亂的動感；青銅製「留鬍鬚男子的半身像」，呈現畢卡索以現成物雕塑的逸趣。

畢卡索以「亞維儂姑娘」開創立體派之後，畫家布拉克（George Braque）為之驚豔，這和他想拋棄傳統透視法的理念一致。一九○八到一九○九年冬，布拉克及畢卡索成為同志，布拉克形容兩人：「就像綁在一起的兩名登山客。」有段期間兩人畫風相近到連內行人也難以分辨。

他倆的景物畫，剛開始猶如靜物寫生般，抹去景深。由於都不想受到顏色干擾，他倆盡可能採用冷色調，並從物體的各個面向進行觀察和分析，然後在同一平面全部表現出來，外界稱之為分析立體主義。

一九一一年起，布拉克和畢卡索開始把文字畫進來，接著他們更進一步將平面的印刷材料拼貼在畫布上，再加以塗繪，使得畫面出現了異於繪畫的材質，被稱為綜合（拼貼）立體主義。

「有鬍子的男人」是畢卡索立體主義綜合時期的代表作之一，他在畫布的下方拼貼了印花布。畫中人的形體以大量的方形組合起來，僅以簡單的線條或色塊，表現出他的五官和毛髮。

坐紅色扶椅的女子 三度空間扭曲形體 【聯合晚報╱周靜芝】 2011.06.29 03:49 pm

坐紅色扶椅的女子 三度空間扭曲形體 1925年起，畢卡索開始熱中於雕塑，在素描本上留下了許多扭曲變形的形體；這些形體，不只是單純的輪廓線，而是呈現出三度空間與物體的重量。 現實生活中，畢卡索與歐嘉蜜月期過後逐漸破裂的感情，讓畢卡索躲進情人瑪莉-泰瑞莎的懷抱、躲進變形扭曲的象徵手法。畢卡索走上超現實主義之路，探索表象之下潛意識的世界。 這幅1932年的《坐紅色扶椅的女子》，強調人體的局部特徵，簡化了整體關聯。頭部、胸部變成圓球，雙手像兩隻茄子，交疊在胸前；連接四肢的身體變為空心，使得各部位詭異地飄浮在空中。 畢卡索以極度簡化的造型，傳達出人物內心的世界；球狀的頭部，只有一隻像是嘴巴的洞，彷彿要訴說什麼。全畫充滿了神秘與隱喻，牽引觀者自由閱讀、想像。  畢卡索特展／不同視角 拼接立體臉 【聯合報╱蔣勳】 2011.07.01 03:02 am   《男子頭像》的立體主義風格，是畢卡索於廿世紀初所做的繪畫革命。 圖／金傳媒提供 如何理解「立體派」、「立體主義」？「立體」是從法文的「cube」翻譯來的，「立體」原來指的是幾何切割面造型，像水晶或冰糖。當時畢卡索用幾何切割的塊狀來畫人像，一般人不習慣，跟傳統人像的畫法不同，就稱呼這種畫法為「立體派」或「立體主義」。 這幅「男子頭像」就是畢卡索最初「立體主義」的作品，為什麼人物的臉好像是歪的？為什麼人的臉這樣扭曲變形？ 畢卡索大膽顛覆了傳統繪畫看東西的方法，傳統畫家從一個固定角度看東西，像攝影一樣，有一個固定焦點。但一八九五年人類有了電影，不同於靜止的照片，電影的視覺是流動的，鏡頭可以往下俯看，也可以往上仰望，也可以左右瀏覽。 畢卡索在這件作品中就試圖以不同視角來看一張人的臉，畫裡男子兩個眼睛和兩邊的臉頰都不在同一視角，把不同視角看到的部份拼接起來，就成為不對稱的畫面。廿五歲後的畢卡索對許多人都有難度，因為我們大多還帶著十九世紀的習慣，無法立刻理解畢卡索在廿世紀初的繪畫革命。  百葉窗前沉睡的女子 對情人的道別 【聯合晚報╱周靜芝】 2011.07.01 03:03 pm   百葉窗前沉睡的女子 畢卡索從1932年以來，便以情人瑪莉-泰瑞莎為模特兒，繪製了許多女子睡姿。《百葉窗前沉睡的女子》描繪女子趴在桌上小睡，形體卻嚴重變形；嘴巴和耳朵同在側面，鼻子在頭部的右側邊緣，卻描繪成正面，兩個鼻孔清晰可見地並排在一起，雙眼泛出淚珠，整幅畫佈滿灰暗的色調。 1935年起隨後數年間，是畢卡索個人感情生活極度混亂的年代。6月，畢卡索與妻子歐嘉結束痛苦糾結的婚姻，正式分居；9月，情人瑪莉-泰瑞莎為他生下一女；11月，畢卡索另擁新歡：南斯拉夫籍美女攝影家朵拉．瑪爾。 這幅1936年畫的泰瑞莎，在陰暗的百葉窗前沉睡著，彷彿知道離別將至而滿懷憂傷。愛情結束了，無法回頭，但畢卡索面對泰瑞莎，猶有一絲疼惜與無奈。百葉窗透出白色陽光，悠長而寧靜，這是一個蒼天無語的愛情結局。 我看畢卡索／公牛頭像 表現動物張力 【聯合晚報╱周靜芝】 2011.06.30 03:05 pm   鬥牛是西班牙的傳統，也是畢卡索喜愛的創作主題之一；早在青少年時期，就已在素描本上畫起鬥牛的場面。公牛的形象不僅反映了畢卡索所受的傳統薰陶，也象徵他作品中所要傳達的野性與張力。 鬥牛是西班牙的傳統，也是畢卡索喜愛的創作主題之一；早在青少年時期，就已在素描本上畫起鬥牛的場面。公牛的形象不僅反映了畢卡索所受的傳統薰陶，也象徵他作品中所要傳達的野性與張力。 1936年西班牙爆發內戰，隔年4月德軍轟炸了格爾尼卡，促使畢卡索製作了他最知名的作品《格爾尼卡》，此時公牛的形象成了畢卡索致力撻伐的法西斯主義。 這件製作於1931至1932年的《公牛頭像》雕塑，呈現出的是一個半抽象的公牛頭像，五官僅象徵性地標示出來，頸部細瘦的結構，是畢卡索處理動物造形的獨特手法。 《公牛頭像》與後來的政治紛亂與戰爭無關，它代表了畢卡索長久以來對於公牛題材的關注以及從小所受的文化背景影響。