私．雜記

二○○六年，王澍為威尼斯建築展設計首座中國館。當時大陸是「世界建築實驗場」，高大前衛的建築要多少有多少。王澍卻從杭州海運六萬片廢棄青瓦，帶著三名中國傳統工匠、四名學生與妻子，親手將一片片青瓦堆疊出一座斜屋頂，加上竹橋成為「瓦園」。

「瓦園」是王澍首次在西方亮相的作品，被譽為「充滿詩意與哲學性」。瓦園和王澍成名作「中國美術學院象山校區」同樣使用廢棄瓦片，這些瓦片來自城市快速發展下被迫拆遷的房屋，詩意外表藏著對大陸資源浪費的控訴。

「瓦園的背景是中國正在發生的巨大變化。」王澍參加本報舉辦的「兩岸對望」對談時表示，他想用新的創造手法恢復傳統中國的美和尊嚴，「一個文化開始衰敗，是因為精神的動搖和自信的喪失。」

王澍生於新疆，在南京、上海取得碩、博士；他沒喝過一滴洋墨水，卻成為西方最知名的中國現代建築師。王澍說自己只懂幾百個英文單字，受邀到哈佛演講時卻拒絕翻譯，全程英語演講，「台下聽眾都聽懂了。」

王澍是中國最有自信的建築師，這種自信來自他對傳統文化的信心。當大陸建築師爭相到歐美取經，他卻悠遊於大陸山水，因為「五千多年的歷史，中國什麼都有了。」談到中西、新舊之爭，他認為「所有藝術、建築都是當代的，沒有前衛、傳統之分。」

王澍也是對大陸城市發展最勇於批判的建築師。他為上海世博設計寧波館，卻在竣工典禮上痛批「現代化的城市模式即將崩潰」，讓官員臉都綠了。他到台北參觀，覺得台北建築「平庸」，但大陸城市「更不像城市」，「大規模開發後，建築和街道只能看不能用，人性消失了。」

王澍認為，要讓中國建築擺脫西方束縛、恢復信心，必須從建築教育做起。他在中國美術學院建築藝術學院中提倡「哲匠教育」，認為建築師必須有「文人、哲學家的素養和工匠動手建造的能力」。書法列為該校新生第一年必修，學生升三年級前禁用電腦，並用毛筆寫報告。