私．雜記

「對於建築，我追求的是簡單（simplism）和準確（clarity）。」1992年普立茲克建築獎得主阿爾瓦羅‧西塞（Alvaro Siza），昨天來台舉行專題演講「低限的高度」。他表示，建築師的責任就是讓「醜東西變美！」

西塞此行也將勘查位於中部的台豐高爾夫球場，準備進行重建的設計。台豐高爾夫球場成立於1981年，是台灣中部早期開發的球場之一，已有30年歷史，也是全國唯一每年主辦兩場國際公開賽事的球場。

圖／聯合報提供

林伯實表示，台灣過去邀請國際大師設計的作品，多是高大、注重外型的「地標建築」；此次他邀請西塞設計的高爾夫球場，卻是不重視外型、強調融入地景的「地景建築」。他想證明，不只高大的建築可以是地標建築，尊重地景的建築最後也能成為地標建築。這也將是台灣第一座邀請普立茲克獎大師設計的高爾夫球場。

協助邀請西塞的東海大學教授劉舜仁透露，西塞以重視地景、關注當地文化樹立個人特色。此次打動他設計台豐的關鍵，是主辦單位提供大量台豐球場附近鹿港、員林移民社會的資料，引起西塞的興趣，「這不只是打造台豐高球場，更是反射台灣中部移民社會的縮影！」

雖是首次訪台，西塞說，台灣和葡萄牙在四百年前大航海時代已產生連繫。台灣在世界地圖上的另一個名字「福爾摩沙」，便是葡萄牙人命名。他認為，「福爾摩沙（葡語『美麗』之意」不只是景觀、身體上的美麗，還是精神上的美麗！」

演講中，西塞用為巴西設計的伊貝拉基金會展示館為例，展示他設計的過程和理念。他在螢幕上秀出為這個案子畫的多幅紙上草圖，「我喜歡在紙上素描各種瘋狂的想法，直到想出解決方法！」

西塞透露，他總是先在紙上畫出各種幾何形式，找出排列組合的方式，最後完成空間的布局，「我喜歡素描時自由自在的感覺，不像電腦繪圖每個動作都受到限制」。在他畫草圖的同時，辦公室的同事也把草圖輸入電腦、進行數位設計。

西塞透露，他小時候住在醫院裡，對於病房窗口的景觀一看再看，最後感到厭煩。這段醫院經驗影響他對「景觀」的看法，「景觀應該一點點、局部局部地慢慢揭露，而不該隨時隨地都能看到！」

西塞的作品多數是寧靜、純白的幾何型建築。聽眾問他為什麼「喜歡白色」？他大笑表示，受當地環境和風俗影響，白色是最適合西班牙、葡萄牙的建築；而做具社會意義的公共建築、住宅時，選擇白色是因為容易修繕。他認為，建築的顏色選擇「完全是看基地環境」，建築師不應該有自己特殊的偏愛。

為什麼到76歲還願意接案子、做建築？西塞回答：「我就是喜歡畫畫！」他表示，從八歲叔叔塞給他第一支蠟筆開始，他「一直畫到現在，未來也將一直畫下去！」

重視在地文化 古今共存

留著落腮鬍、菸不離手、一得空便抓著筆在紙上塗塗畫畫的阿爾瓦羅‧西塞（Alvaro Siza），被紐約時報形容是「舊時代的知識份子」。他以知識份子自居、對在地文化、地景的重視與尊重，也的確是這個世代建築師所罕見。

西塞1933年生於葡萄牙波爾圖附近的港口小鎮Matosinho，他原本想進藝術系學做雕塑，在父親反對之下改讀建築，進入波爾圖高等藝術學院學習建築。

葡萄牙現代主義者Fernando Tavora，是西塞大學時代的老師與第一份工作的老闆。Tavora熱愛傳統，卻認為無法面向現代的建築，是沒有創意的建築。如何讓傳統與現代共存，成為師徒倆一生奮鬥的目標。

西塞開始執業時，正是葡萄牙結束獨裁政權、向世界打開國門之際。受到外界的刺激，葡萄牙開啟一場回歸本土的建築運動，對本土建築進行全面性的研究。

西塞的建築語言樸素、簡淨，他的建築多屬小尺度作品，與地景緊密鑲嵌。他的早期作品如濱海游泳池與濱海的波諾瓦餐廳，就像是從大海與岩石中「長出來的風景」。

即使成名後拿遍世界各大重要建築獎項，西塞的作品也很少離開歐洲，三年前才首次踏入亞洲。

比起搭飛機世界趴趴走，西塞更樂意躲在家鄉的小咖啡館裡畫素描、抽雪茄找尋靈感。然而這其實是一種更值得尊重的「在地」建築態度：不受全球化建築潮流的影響，西塞深刻與堅持地持續實踐他的建築理念，在他所熟悉的土地與文化之中。